《家有爹娘》通过两代人对生活的不同态度，将戏剧矛盾集中在老年人想要孙子，中年人离婚又再婚，年轻夫妇不想要孩子等极具社会代表性的话题上。剧中的每个人物都在看似平淡的生活里，不断面临着亲情、爱情、责任与道义的选择，娓娓道来的剧情节奏与跌宕曲折的人物命运，温情脉脉的生活气息和矛盾纠结的情感故事完美统一在《家有爹娘》中。 这是一部反映婚姻和家庭生活的现实生活剧，通过退休工人王起孟想要一个孙子的情结，引出一家三代人各自不同的婚姻状况和人生态度……
两起同时发生但相距甚远的死亡事件引起了刑事课刑警中冈祐二（玉木宏饰）的注意，两名死者均为硫化氢中毒死亡，并且两名死者生前互相认识。为了解开案件的真相，中冈走访了化学专家青江修介（樱井翔饰），青江教授认为，如果这两起案件是同一人所为，那么他必须精准掌控要求非常苛刻的作案时刻，从科学理论上来说，这是完全不可能成立的事情。之后，青江教授遇见了名为羽原圆华（广濑铃饰）的女子，圆华自称是一名超能力者，并且在青江面前展示了自己的能力，颠覆了青江的三观。紧接着，两人联手开始追踪一位名叫甘粕谦人（福士苍汰饰）的案件相关者，在此过程中，中冈对于圆华的身份产生了怀疑。
影片《支格阿鲁》以人性化视角讲述彝族最崇敬的祖先支格阿鲁青年时期为拯救民众与天神的对峙，骑着飞马一路斩妖除魔，为民除害，保护彝族部落的故事。他是一个智勇双全、爱憎分明、神力无比，最终战胜天神的英雄人物。影片以大量特效，烘托了故事的曲折与神奇，展示了从母系社会的末期，进入父系社会初期这段彝族古老的历史。
業績低落的中年保險員，妻兒幻影總如夢魘牽絆著他，一通舊日熟人電話，讓他憶起一切；甫遭男友拋棄又出車禍的女設計師，休養後貌似痊癒，卻再也不敢踏上斑馬線；少年在祖父死後決定出走，出發前卻似巧遇仇人…。三組漂泊的失意靈魂，彼此尋找著嶄新人生的可能。劇本精彩，媲美《愛是一條狗》的精巧結構，展現新銳創作的生猛活力。
诗人王勃（刘小锋 饰）名冠唐初四杰之列，他因私藏罪奴被下狱候斩，后因大赦虽免一死，却从此被逐出上流社会。在送好友杜镜（沈晓海 饰）去蜀地上任途中，他写下了千古名句“海內存知已，天涯若比邻”。在南下的渔舟上，他邂逅船工秋水翁，这是他有生之年最重要的忘年知音。落霞姑娘（池华琼 饰）因钟爱他的诗歌《铜雀伎》被逐出宫庭，流落为民间舞伎，郁郁成疾，王勃欲相救却苦于两手空空，幸得秋水翁银两暂时接济。悬赏百金的重阳诗会吸引着救人心切的王勃，但赢得赏金却也没能挽留住落霞的薄命。看破尘世的天才诗人来到南海，他身心俱惫，飞身跃下浩瀚的大海，结束了年仅26岁的生命......
一个社交上笨拙的电视上的野心勃勃的小流氓，被要求干掉一个退休的职业杀手，他的同龄人中有一个传奇。然而，这两个人却长得很像，成为了朋友，这不是暴徒想要的。
在遥远的未来，地球受太阳风暴影响，地心开始融化，随后全球火山爆发。为了生存，以刀霸和美杜莎为首的各方势力为争夺生存资源，不断发动战争，巴沟村村民崔福来因为外星能量的出现，被迫卷入两方的争斗中，眼看着同伴、妻儿受到伤害，崔福来终于觉醒体内的外星能量，他能否打败恶势力守护当地和平？
黄飞鸿（赵文卓 饰）夺得狮王争霸金牌后飘然而去，一时间广东会馆高朋云集纷纷做贺，八旗将军府副都统瓜鄂尔·成都（陈继铭 饰）大人登门拜访，原来八国联军欲使用各自的巨型赛狮挑战清廷，为维护国体，黄飞鸿决定出战与瓜鄂尔·成都将军共赴国难。梁宽（莫少聪 饰）再度惹下事端被黄飞鸿驱逐，无 奈只得与鬼脚七（熊欣欣 饰）等找到在北京办报的十四姨（王静莹 饰）求助，黄飞鸿亦赶到报馆，却与十四姨卷入了红灯照在租界内屠杀洋人的事端，黄飞鸿出手救人，与红灯照大师姐苗三娘（王菁华 饰）一同被德国兵士关押拷打。越狱而出的黄飞鸿从红灯照手中救出了众亲人，然而却因此错过了赛狮，瓜鄂尔·成都将军孤身战死。黄飞鸿为国为友，满腔豪情二次挑战八国巨狮……
暴雨代替了众人的无语，空气裡的震惊与愤怒如鹰，盘旋在豪宅的大厅，等待著迟迟未归的男主人保罗。拥有高薪工作、漂亮妻子和可爱小孩的他，犯了禁忌的爱，而被阻隔在完美的生活门外。他的家人和教会，决定以上帝之名治癒他、拯救他。教堂内，轰隆的祷念不断灌入保罗耳内，喃念之语泛起震盪，碎裂了他的精神，以恐惧黏组成满佈裂痕的信念。 出轨到出柜，爱上在世俗眼光中不该爱的人。保罗与新欢搬进新公寓，开始自由的新生活，但他的心却未曾安心入住。他的爱情，被视为罪与疾病，受到各方抵制、谴责；他被所爱之人折磨，痛苦地徘徊在伤害和幸福之间。 「我想了解一个受过教育的人，最终会如何陷入他自己心中的监牢。宗教环境、政治压迫和传统家庭，又如何压迫男人的同性情爱。」──加伊罗．布斯塔曼德
《金》更应该被看成一部一群满怀希望的赤贫者通往美好生活的西部片。这一类型是观众所了解的。这群人常常遭受印第安人的袭击，因而不得不走出他们的马车障垒进行防御。或者他们受到自然暴力的侵扰，或者是荒漠商队在险峻的隘口蒙受折损，或者被饥渴所迫，亦或者两名男性能手争夺领导权，最后将一切引入灾祸。阿斯兰忽略了所有这些类型元素。影片中少数的几个印第安人仅仅索要几块钱便给迷途的德国人指暴力并未介入，影片中从来只有相同的烈日路（并且是正确的路）；自然界的苍白的秋日天气；死亡关口也不曾出现，只有一匹攀登过程中筋疲力尽的、最后被赐予仁慈一枪的马；饥饿与焦渴没有抬起它们讨厌的脑袋，有的只是对碾碎的土豆的抱怨。的确，影片的三个主要男性角色——乌韦•博姆(UweBohm)扮演的渴望探险的记者、彼得•库尔特(PeterKurth)扮演的遭过分苛责的探险队领导以及马克•曼迪克(MarkoMandic)扮演的放牧人——都仅仅把某种对抗性藏在深层，而这并不会拆散整队人马。