“也不是为了活的幸福，也并非想要明确的约定。比起那个来说，遥远地方的某处，是我们向往前去的地方。”无论身处关东还是关西，无论是喧嚣的繁华都市还是僻静的海港小镇，都有着普普通通的少女，为了各自心中的理想而努力。女孩海帆和男孩翔太从未忘却心头的理想，也知晓前路的曲折与艰辛。他们通过Z-KAI的通信教育在知识的海洋中破浪前行，享受着每一次好成绩取得时所带来的喜悦，惴惴地等待着最终考验的到来，又沉着专注地和万千学子们投入命运的战斗中去。十字路口，他们没有彷徨和失落，因为前方的灯塔早已照亮人生的方向……本片为新海诚受通信教育机构Z-KAI为广大学子拍摄的应援动画。
普拉亚（Shriya Saran 饰）是一个土生土长的印度女孩，成长在一个死板保守的典型印度家庭中，做着一份信用卡公司电话接线员的平淡工作。作为一个印度女孩，美国自由开放的作风和多元化的生活对普拉亚有着致命的吸引力，她不仅练就了一口流利标准的英语，甚至捏造了一个虚假的身份，她告诉每一个打电话给她的客户，说自己来自旧金山的珍妮弗。 一次偶然中，普拉亚接到了一个名叫格兰杰（杰西·麦特卡尔菲 Jesse Metcalfe 饰）的男人的电话，两人聊得十分投机，甚至约定了见面。为了维持谎言，普拉亚搭上了前往美国的飞机。普拉亚的离去让她的父亲雷蒙（阿努潘·凯尔 Anupam Kher 饰）火冒三丈，原来，他早已经在印度帮普拉亚找到了满意的夫婿。为了追回叛逆的女儿，雷蒙一家人竟然也踏上了美国的土地。
影片以时代“横截面”视角切入，聚焦1921年前后的故事，全景式重现了百年前波澜壮阔、开天辟地的历史时刻——来自五湖四海平均年龄仅28岁的热血青年们，突破国际各股复杂势力的监控和追踪，聚集上海召开中国共产党第一次代表大会，见证中国共产党的成立。
我，总弄巧成拙但也能化险为夷；我，能幽默搞笑也能英勇无敌；我，时而一根筋时而细致入微。我就是偶像派与实力派的综合体——饼干警长！我，是这座美味的甜品城的守护者——陪甜筒女神像祈福，在芝士凯旋门唱歌，到奶酪金字塔仰望星空……这些帅得掉渣的建筑设计点亮了我们的世界，也让我们的《饼干警长》独一无二。
电影《角落小伙伴（角落萌宠）第2弹》宣布制作决定，并将于2021年日本上映
《康熙微服私访记2》沿袭该剧借古讽今、针贬时弊的新派古装轻喜剧作品风格，分为“馒头记”、“桂圆记”和“霞帔记”三个单元故事组成。“馒头记”里讲述康熙五十年，康熙（张国立饰）正值微服私访时居然被当地豪强骗进金矿做苦工；“桂圆记”发生在康熙五十一年，康熙抱病，宜妃（邓婕饰）让三德子（吴军饰）请太医为其诊治，病情反而加重。原来都是假药作祟，康熙愈后出宫，严惩不法之徒；“霞帔记”里讲述康熙五十二年，康熙大义灭亲，整治裙带关系。 经典古装电视连续剧《康熙微服私访记》，自1997年至2007年已有五部作品出品。这五部作品一直延续该剧系列的作品风格，亦庄亦谐中既描摹出康熙在微服私访中的平易近人，又把他严惩贪官的威武一面刻画得入木三分。该剧系列的前四部由张国立自导自演，第五部由孙树培导演执导。
四眼仔和猥琐男都是拍摄AV的演员，他们两个经常在街上到处寻找目标。一天早晨，碰到了一位微胖的**路过，经过一番说服，最后终于让**上车了，于是猥琐男就和**在车上....而四眼仔觉得不公平,经过商得让四眼仔先上,于是一大清早他们又出去寻找目标,非常的巧妙碰到了一位刚失恋的风骚女郎,四眼仔兴奋的不行,于是....影片的最后，四眼仔和猥琐男X过得两位美女尽然相约一起去寻找他们，于是4人便开始了传说中的..
如红之丈夫王挺强离奇遇害，如红心痛之余更不小心流产，警察陈威忠为深入调查此案而对红悉心照料，二人感情曰增。一曰，如红接一小童杰之电话，原来杰曾目睹案发经过，认出大辣乃此案的凶手，红遂设法追杀大辣，最后，红发现真正主谋竟是深爱之威忠……
2017年，李一凡开始拍摄杀马特。他从深圳开始，在深圳、广州、中山、惠州、重庆、贵阳、黔东南州、黔西南州、毕节、安顺、昆明、大理、玉溪、曲靖，以及红河州，共计完成杀马特采访67个，网络采访11个。在拍摄期间，李一凡又从杀马特和其他工人手中，通过直接购买手机视频等方式，收 集了工厂流水线及工人生活录像915段。这是一次详实且残酷的调查梳理行动。五颜六色的头发下面，李一凡重新检讨了城乡关系里，关于社会底层工人的生存代价和权利困境的根源。当越来越多的杀马特消失在人们视线里，而曾经或依旧是流水线工人的他们，和今天仍然不断涌入城市的打工者一样，依然面临着实质上的权利不平等，依旧笼罩在制度性排斥的阴影里。杀马特音译自英语“smart”一词，泛指一种中国城市年轻工人中曾经风靡一时的亚文化潮流，以夸张而廉价的服饰、发型著称。艺术家、纪录片导演李一凡花费数年时间实地接触和研究“杀马特”群体，最终用访谈和工厂场景创作出一部长片，并在展览现场用数百部二手手机播放购买自工人自拍的生产场景。李一凡将展览视为一次让美术馆观众看到另外一个社群的机会，在长片中他借用年轻工人的陈述，描绘出杀马特形成的条件、变化，及如何在舆论暴力下走向式微。在项目中，他始终是以无知者的角色进入，随后逐渐发现杀马特的遭遇，来自于年轻工人的孤立处境和与城市主流生活之间的疏离，并把项目看作是对杀马特一词祛魅化的过程。这与他一贯的立场保持一致，即认为在中国的现状下，艺术创作应当基于对社会生活的直接体感，才能因现实本身的超越性，获得足够的创造力。
成長した5人、それぞれの想いを胸に未来へ歩み出す青春ラブストーリー
从没失过手的杀手老赵，得了帕金森，准备退休，却同时接到两个订单。同一时间，同一地点。一个订单的目标，却是另一订单的委托人。为了弥补心中一个久远的愧疚，老赵决定利用这最后的机会，倾力一搏，把两笔钱全挣了。而一个巨大而复杂的深渊，在静静地等候着他……